サルバドール・ダリについて | 溶ける時計、象、ガラ、フィゲラス、シュルレアリスムのショーマン

サルバドール・ダリとは？

サルバドール・ダリ（1904–1989）はカタルーニャ出身のスペインの画家で、シュルレアリストの中で最も有名な人物です。柔らかい時計、燃えるキリン、竹馬のように細い脚の象といった夢や強迫観念のイメージを、ベラスケスやフェルメールら敬愛する古典の巨匠たちのような忍耐と精密さで描き、ありえないものを完全に本物らしく見せました。映画、オブジェ、宝飾品、本、広告も手がけ、ワックスで固めて上に跳ね上げた口ひげと突拍子もない発言で、自分自身を作品と同じくらい有名にしました。

長く上に跳ね上がった口ひげのサルバドール・ダリのモノクロ肖像写真 — トレードマークの跳ね上がった口ひげのサルバドール・ダリ（1904–1989）。

フィゲラス、カダケス、クレウス岬

ダリは1904年5月11日、カタルーニャ北部の町フィゲラスで公証人の息子として生まれました。同じサルバドールという名の兄が彼の誕生の9か月前に亡くなっており、ダリはのちに、両親から自分は生き返った兄なのだと言われたと語っています。一家は夏を海辺の漁村カダケスで過ごし、風に削られたクレウス岬の裸の岩、澄んだ光、平らな海は、彼のほとんどすべての夢の風景になりました。1930年、彼はカダケスに隣接するポルトリガトの入り江で漁師小屋を買い、少しずつ手を加えて、50年間暮らし制作した家に変えていきました。

ポルトリガトの岩がちな入り江を見下ろす、互いにつながった白い漁師の家々。屋根には大きな卵の彫刻が載っている — カダケス近くのポルトリガトにあるダリの家。彼が50年間暮らし制作した場所で、現在はサルバドール・ダリの家美術館です。

マドリード、ロルカ、ブニュエル

1922年、ダリはマドリードのサン・フェルナンド王立美術アカデミーで学び始め、学生寮レシデンシア・デ・エストゥディアンテスに住んで、詩人フェデリコ・ガルシア・ロルカや、のちの映画監督ルイス・ブニュエルと親しくなりました。キュビスムや未来派を試し、カダケスの窓辺に立つ妹アナ・マリアを穏やかで明晰な写実で描き、1926年には自分を試験できる教師は一人もいないと言い放ってアカデミーを放校されました。同じ年、パリでピカソを訪ねています。1929年にはブニュエルと短編映画「アンダルシアの犬」を作りました。剃刀と眼で始まる、夢のイメージの連なりです。

ガラとシュルレアリストたち

1929年、ダリはパリで詩人アンドレ・ブルトン率いるシュルレアリストたちに加わり、その夏、詩人ポール・エリュアールのロシア生まれの妻、エレーナ・ディアコノワ――ガラと出会いました。彼女はエリュアールのもとを去ってダリのもとへ行き、彼の妻、モデル、マネージャー、そしてミューズになり、ダリはしばしば二人の名前で作品に署名しました。シュルレアリストたちは彼のイメージを賞賛しましたが、人物そのものには不信感を抱いていました。彼はスキャンダルを好み、金を愛し、政治的な立場を取ることを拒んだのです。1930年代の終わり、ブルトンは彼と決定的に決別し、「Avida Dollars（ドルに貪欲）」というアナグラムで彼を嘲りました。

記憶の固執

ダリの最も有名な絵は小さな作品です。「記憶の固執」（1931）はわずか24×33センチメートル。クレウス岬の澄んだ光の中、3つの懐中時計が木の枝、台座の縁、奇妙な眠る顔の上に柔らかくだらりと垂れ下がり、閉じた4つ目の時計には蟻がたかっています。ダリは、夕食後に暑さで溶けていくカマンベールチーズを眺めていたときにこの着想を得たと語りました。柔らかい時計は、夢や記憶の中で曲がり、溶けていく時間の象徴になりました。ニューヨーク近代美術館が1934年からこの作品を所蔵しており、20年後、ダリはそれを浮遊するブロックに砕いた形で「記憶の固執の崩壊」として描き直しました。

ダブルイメージと偏執狂的批判的方法

ダリは自分の制作方法を「偏執狂的批判的方法」と呼びました。パラノイアにとらわれた人がするように、あるものの中に別のものを見る訓練をし、その両方のイメージを完全に明晰に描くのです。「象を映す白鳥」（1937）では、裸の木々に囲まれた湖の3羽の白鳥が、水面に3頭の象として映ります。白鳥の首は鼻に、木々は脚になります。同じ年の「ナルシスの変貌」では、ひざまずく若者が、卵を持つ石の手と響き合っています。ダリは1938年にこの絵をロンドンへ持参し、夢についての著作がシュルレアリスム運動全体を形作ったジークムント・フロイトに会いました。

ダリの「象を映す白鳥」：裸の木々に囲まれた静かな湖に浮かぶ3羽の白鳥。水面の映り込みが3頭の象を形作っている — サルバドール・ダリ「象を映す白鳥」1937年。油彩・カンヴァス、個人蔵。

松葉杖、引き出し、ロブスター電話

ダリは、まるで夢から直接出てきたように何度も繰り返し現れる物で絵を満たしました。「眠り」（1937）のように、柔らかく垂れ下がる体や頭を支える松葉杖。「引き出しのあるミロのヴィーナス」（1936）や「燃えるキリン」（1937）のように、女性の体に開く引き出し。蟻、卵、鍵、オベリスクを背負った脚の長い象。本物のシュルレアリスムのオブジェも作り、受話器が石膏のロブスターになった「ロブスター電話」（1936）や、映画スター、メイ・ウエストの唇の形をしたソファを、いずれもイギリスのコレクター、エドワード・ジェームズとともに制作しました。1936年、ロンドンの国際シュルレアリスム展では潜水服を着て講演し、危うく窒息しかけました。

ハリウッド、ディズニー、そして口ひげ

第二次世界大戦中、ダリとガラはアメリカで暮らし、彼はそこで有名人になりました。アルフレッド・ヒッチコックの映画「白い恐怖」（1945）では、カーテンに描かれた無数の目と顔のない人物が登場する夢のシーンをデザインし、ウォルト・ディズニーとは短編アニメーション「デスティーノ」に取り組みました。この作品は棚上げされ、完成したのは2003年のことです。裕福なパトロンの肖像を描き、ショーウィンドウや宝飾品、香水瓶をデザインし、1948年には写真家フィリップ・ハルスマンの「ダリ・アトミクス」で、飛んでいる猫、椅子、水の流れのそばで宙に跳び上がるポーズを取りました。2本の細い先端にワックスで固めた口ひげは、それ自体がひとつの芸術作品になりました。

原子、球体、そしてスペインへの帰還

1948年、ダリはスペインに戻り、再びポルトリガトに落ち着きました。原子爆弾に衝撃を受け、新しい物理学に魅了された彼は、科学、宗教、ルネサンス美術を混ぜ合わせた「核の神秘主義」を宣言しました。「原子のレダ」（1949）では、ガラが白鳥とともにいるレダとして現れ、何ひとつほかのものに触れていません。海さえも岸の上に浮かんでいます。ダリによれば、原子の中でも何も触れ合っていないからです。「球体のガラテア」（1952）はガラの顔を浮遊する球体で組み立て、現在グラスゴーにある「十字架の聖ヨハネのキリスト」（1951）は、ポルトリガトの入り江の上に浮かぶ十字架をはるか上方から描いています。

フィゲラスの劇場美術館

1960年代、フィゲラスはダリに市立劇場の廃墟を提供しました。スペイン内戦の終わりに焼け落ちたこの劇場は、彼が10代の頃に初めての展覧会を開いた場所でした。彼はそれをダリ劇場美術館に作り変え、1974年に開館させました。巨大な卵とガラスのドームを頂いた赤い建物には、彼の絵画、オブジェ、インスタレーションがぎっしり詰まっており、正しい位置から見るとソファ、暖炉、絵がメイ・ウエストの顔になる部屋もあります。1969年、彼はガラにプボルの城を贈り、ガラは1982年にそこに葬られました。ダリは晩年をフィゲラスで過ごし、1989年1月23日にそこで亡くなり、美術館の舞台の下の地下墓所に眠っています。

巨大な白い卵とガラスのドームを頂いた、フィゲラスのダリ劇場美術館の赤い壁 — 1974年に開館したフィゲラスのダリ劇場美術館。ダリはその舞台の下の地下墓所に葬られています。

PictorXのデジタル・オマージュ

PictorXのサルバドール・ダリは、「記憶の固執」「象」「球体のガラテア」「象を映す白鳥」「燃えるキリン」「眠り」「原子のレダ」に着想を得たフィルターです。ダリのいかなる作品の複製でも、AIによる模写でもなく、ガラ＝サルバドール・ダリ財団とも関係ありません。どの場面も、あなた自身の写真から、独自の時計、象、白鳥、引き出し、松葉杖とともに組み立てられます。ダリ本人の作品は、フィゲラスのダリ劇場美術館、ポルトリガトの家とプボルのガラの城、フロリダ州セントピーターズバーグのサルバドール・ダリ美術館、マドリードのソフィア王妃芸術センター、ニューヨーク近代美術館、ロンドンのテート・モダンで見るのがおすすめです。

PictorXで自分だけのダリの夢を作る

サルバドール・ダリのエフェクトを開き、写真を読み込み（被写体のはっきりしたポートレートが最適です）、スタイルを選びます：記憶の固執、象、球体のガラテア、象を映す白鳥、燃えるキリン、眠り、原子のレダ。パレット（夢、写真、夕暮れ、夜、砂漠）を選び、歪みで場面をより奇妙に、夢幻度で写真をグレーズをかけた絵の具のように滑らかに、ディテールで雲、白鳥、引き出し、松葉杖を加え、シャドウで影を深めます。浮かぶオブジェクトのオン・オフを切り替え、背景を削除で被写体をくっきり際立たせてから、書き出すか、PictorXで編集を続けましょう。