साल्वाडोर डाली
साल्वाडोर डाली के बारे में और जानें—पिघलती घड़ियों, लंबी टाँगों वाले हाथियों और बैसाखियों के कातालान चित्रकार, जिन्होंने अपने सपनों को किसी पुराने उस्ताद की सटीकता से चित्रित किया और अपने जीवन को ही एक प्रदर्शन बना दिया—और PictorX में किसी फ़ोटो को उनकी पेंटिंग्स से प्रेरित एक सपने में रखें।
साल्वाडोर डाली कौन थे?
साल्वाडोर डाली (1904–1989) कातालोनिया के एक स्पेनिश चित्रकार और सबसे प्रसिद्ध अतियथार्थवादी थे। उन्होंने सपनों और जुनूनों की छवियाँ—नरम घड़ियाँ, जलते जिराफ़, बाँस की तरह पतली टाँगों पर खड़े हाथी—उन पुराने उस्तादों के धैर्य और सटीकता से चित्रित कीं जिनके वे प्रशंसक थे, जिनमें वेलास्केज़ और वर्मीर भी शामिल थे, ताकि असंभव भी पूरी तरह वास्तविक लगे। उन्होंने फ़िल्में, वस्तुएँ, गहने, किताबें और विज्ञापन भी बनाए, और अपनी मोम लगी, ऊपर मुड़ी मूँछों और चौंकाने वाले बयानों से उन्होंने ख़ुद को अपनी पेंटिंग्स जितना ही प्रसिद्ध बना लिया।
फ़िगेरेस, कदाकेस और केप क्रेउस
डाली का जन्म 11 मई 1904 को उत्तरी कातालोनिया के क़स्बे फ़िगेरेस में एक नोटरी के घर हुआ। उनके एक बड़े भाई, जिनका नाम भी साल्वाडोर था, उनके जन्म से नौ महीने पहले चल बसे थे, और डाली ने बाद में बताया कि उनके माता-पिता ने उनसे कहा था कि वे उनके भाई हैं जो फिर से जी उठे हैं। परिवार गर्मियाँ समुद्र तट के मछुआरों के गाँव कदाकेस में बिताता था, और केप क्रेउस की हवा से तराशी नंगी चट्टानें, साफ़ रोशनी और शांत समुद्र उनके लगभग सभी सपनों का परिदृश्य बन गए। 1930 में उन्होंने कदाकेस के पास पोर्टलिगाट की खाड़ी में मछुआरे की एक झोपड़ी ख़रीदी और धीरे-धीरे उसे उस घर में बदल दिया जहाँ वे पचास साल रहे और काम किया।
मैड्रिड, लोर्का और बुनुएल
1922 में डाली मैड्रिड की सान फ़र्नांडो रॉयल ललित कला अकादमी में पढ़ने गए और रेसिडेंसिया दे एस्तूदियांतेस में रहे, जहाँ कवि फ़ेदेरिको गार्सिया लोर्का और भावी फ़िल्मकार लुइस बुनुएल से उनकी गहरी दोस्ती हुई। उन्होंने क्यूबिज़्म और फ़्यूचरिज़्म को आज़माया, कदाकेस में एक खिड़की पर खड़ी अपनी बहन आना मारिया को शांत, स्पष्ट यथार्थवाद में चित्रित किया, और 1926 में यह घोषणा करने के बाद अकादमी से निकाल दिए गए कि उनका कोई भी शिक्षक उनकी परीक्षा लेने के योग्य नहीं है। उसी साल वे पेरिस में पिकासो से मिलने भी गए। 1929 में उन्होंने और बुनुएल ने लघु फ़िल्म ‘अन शियाँ आंदालू’ बनाई, सपनों जैसी छवियों का एक सिलसिला जो एक उस्तरे और एक आँख से शुरू होता है।
गाला और अतियथार्थवादी
1929 में डाली पेरिस में कवि आंद्रे ब्रेतों के नेतृत्व वाले अतियथार्थवादियों से जुड़े, और उसी गर्मी में उनकी मुलाक़ात गाला से हुई—कवि पॉल एलुआर की रूस में जन्मी पत्नी, एलेना दियाकोनोवा। उन्होंने एलुआर को छोड़कर डाली का साथ चुना और उनकी पत्नी, मॉडल, व्यावसायिक प्रबंधक और प्रेरणा बन गईं, और डाली अक्सर अपनी पेंटिंग्स पर दोनों के नाम से हस्ताक्षर करते थे। अतियथार्थवादी उनकी छवियों की प्रशंसा करते थे, पर इस व्यक्ति को लेकर कम आश्वस्त थे: वे विवादों को न्योता देते थे, पैसे से प्यार करते थे और राजनीति में पक्ष लेने से इनकार करते थे, और 1930 के दशक के अंत में ब्रेतों ने उनसे हमेशा के लिए नाता तोड़ लिया और ‘Avida Dollars’—डॉलरों के भूखे—विपर्यय से उनका मज़ाक उड़ाया।
स्मृति की दृढ़ता
डाली की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग छोटी है: ‘स्मृति की दृढ़ता’ (1931) केवल 24 गुणा 33 सेंटीमीटर की है। केप क्रेउस की साफ़ रोशनी में तीन जेब घड़ियाँ एक टहनी, एक चबूतरे के किनारे और एक अजीब सोते हुए चेहरे पर नरम और ढीली लटकी हैं, जबकि चौथी, बंद घड़ी चींटियों से ढकी है। डाली ने कहा कि यह विचार उन्हें रात के खाने के बाद गर्मी में पिघलते कैमेम्बर्ट पनीर को देखते हुए आया था। नरम घड़ियाँ उस समय का प्रतीक बन गईं जो सपनों और स्मृति में मुड़ता और घुल जाता है। न्यूयॉर्क का म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट 1934 से इस पेंटिंग का मालिक है, और बीस साल बाद डाली ने इसे फिर से, तैरते खंडों में टूटा हुआ, ‘स्मृति की दृढ़ता का विघटन’ के रूप में चित्रित किया।
दोहरी छवियाँ और पैरानॉयक-क्रिटिकल पद्धति
डाली अपने काम करने के तरीक़े को ‘पैरानॉयक-क्रिटिकल पद्धति’ कहते थे: उन्होंने ख़ुद को एक चीज़ में दूसरी चीज़ देखने का अभ्यास कराया, जैसे पैरानॉया की गिरफ़्त में कोई व्यक्ति देख सकता है, और फिर दोनों छवियों को पूरी स्पष्टता से चित्रित किया। ‘हाथियों को प्रतिबिंबित करते हंस’ (1937) में नंगे पेड़ों के बीच एक झील पर तीन हंस पानी में तीन हाथियों के रूप में प्रतिबिंबित होते हैं—हंसों की गर्दनें सूँड़ बन जाती हैं और पेड़ टाँगें। उसी वर्ष की ‘नार्सिसस का रूपांतरण’ में घुटनों के बल बैठा एक युवक अंडा थामे पत्थर के हाथ में गूँजता है। डाली 1938 में यह पेंटिंग लेकर लंदन गए ताकि सिगमंड फ़्रायड से मिल सकें, जिनके सपनों पर लेखन ने पूरे अतियथार्थवादी आंदोलन को आकार दिया था।
बैसाखियाँ, दराज़ें और एक लॉबस्टर टेलीफ़ोन
डाली ने अपनी पेंटिंग्स को ऐसी वस्तुओं से भर दिया जो बार-बार लौटती हैं, मानो सीधे उनके सपनों से आई हों: नरम, झुके हुए शरीरों और सिरों को सहारा देती बैसाखियाँ, जैसे ‘नींद’ (1937) में; एक स्त्री के शरीर में खुलती दराज़ें, जैसे ‘दराज़ों वाली वीनस डी मिलो’ (1936) और ‘जलता जिराफ़’ (1937) में; चींटियाँ, अंडे, चाबियाँ और स्तंभ ढोते लंबी टाँगों वाले हाथी। उन्होंने असली अतियथार्थवादी वस्तुएँ भी बनाईं, जिनमें ‘लॉबस्टर टेलीफ़ोन’ (1936), जिसका रिसीवर प्लास्टर का एक लॉबस्टर है, और फ़िल्मी सितारे मे वेस्ट के होंठों के आकार का एक सोफ़ा शामिल हैं, दोनों अंग्रेज़ संग्राहक एडवर्ड जेम्स के साथ बने। 1936 में लंदन की अंतरराष्ट्रीय अतियथार्थवादी प्रदर्शनी में उन्होंने गोताखोर की पोशाक पहनकर भाषण दिया और लगभग दम घुट गया।
हॉलीवुड, डिज़्नी और मूँछें
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान डाली और गाला संयुक्त राज्य अमेरिका में रहे, जहाँ वे एक सेलिब्रिटी बन गए। उन्होंने अल्फ़्रेड हिचकॉक की फ़िल्म ‘स्पेलबाउंड’ (1945) का सपनों वाला दृश्य डिज़ाइन किया, जो पर्दों पर बनी आँखों और एक बिना चेहरे वाली आकृति से भरा है, और वॉल्ट डिज़्नी के साथ ‘डेस्टिनो’ पर काम किया, एक लघु एनिमेटेड फ़िल्म जिसे अलग रख दिया गया और जो 2003 में जाकर पूरी हुई। उन्होंने धनी संरक्षकों के पोर्ट्रेट बनाए, दुकानों की खिड़कियाँ, गहने और इत्र की बोतलें डिज़ाइन कीं, और 1948 में फ़ोटोग्राफ़र फ़िलिप हाल्समैन के लिए ‘डाली एटॉमिकस’ में पोज़ दिया, उड़ती बिल्लियों, एक कुर्सी और पानी की धार के पास हवा में उछलते हुए। दो पतली नोकों में मोम से सँवारी गई उनकी मूँछें अपने आप में एक कलाकृति बन गईं।
परमाणु, गोले और स्पेन वापसी
1948 में डाली स्पेन लौट आए और फिर से पोर्टलिगाट में बस गए। परमाणु बम से हिले हुए और नई भौतिकी से मोहित होकर उन्होंने एक ‘परमाणु रहस्यवाद’ की घोषणा की जो विज्ञान, धर्म और पुनर्जागरण कला को मिलाता था। ‘लेडा एटॉमिका’ (1949) में गाला हंस के साथ लेडा के रूप में दिखती हैं, और कुछ भी किसी और चीज़ को नहीं छूता—समुद्र भी किनारे के ऊपर तैरता है—क्योंकि, डाली के अनुसार, परमाणु के भीतर भी कुछ भी एक-दूसरे को नहीं छूता। ‘गोलों की गैलेटिया’ (1952) गाला के चेहरे को तैरते गोलों से बनाती है, और आज ग्लासगो में रखी ‘संत जॉन ऑफ़ द क्रॉस का ईसा’ (1951) क्रूस को बहुत ऊपर से, पोर्टलिगाट की खाड़ी के ऊपर लटका हुआ दिखाती है।
फ़िगेरेस का थिएटर-म्यूज़ियम
1960 के दशक में फ़िगेरेस ने डाली को अपने नगर थिएटर के खंडहर सौंपे, जो स्पेनिश गृहयुद्ध के अंत में जल गया था और जहाँ किशोरावस्था में उनकी पहली प्रदर्शनी हुई थी। उन्होंने इसे डाली थिएटर-म्यूज़ियम में बदल दिया, जो 1974 में खुला: विशाल अंडों और काँच के गुंबद से सजी एक लाल इमारत, जो उनकी पेंटिंग्स, वस्तुओं और इंस्टॉलेशन से भरी है, जिनमें एक ऐसा कमरा भी है जिसका सोफ़ा, अंगीठी और चित्र सही जगह से देखने पर मे वेस्ट का चेहरा बनाते हैं। 1969 में उन्होंने गाला को पुबोल में एक महल भेंट किया, जहाँ 1982 में उन्हें दफ़नाया गया। डाली ने अपने अंतिम वर्ष फ़िगेरेस में बिताए, 23 जनवरी 1989 को वहीं उनका निधन हुआ, और वे अपने म्यूज़ियम के मंच के नीचे एक तहख़ाने में दफ़न हैं।
PictorX में एक डिजिटल श्रद्धांजलि
PictorX साल्वाडोर डाली एक फ़िल्टर है जो ‘स्मृति की दृढ़ता’, ‘हाथी’, ‘गोलों की गैलेटिया’, ‘हाथियों को प्रतिबिंबित करते हंस’, ‘जलता जिराफ़’, ‘नींद’ और ‘लेडा एटॉमिका’ से प्रेरित है। यह डाली की किसी पेंटिंग की प्रतिकृति नहीं है, उनके काम की AI नकल नहीं है, और गाला-साल्वाडोर डाली फ़ाउंडेशन से इसका कोई संबंध नहीं है: हर दृश्य आपकी अपनी फ़ोटो से, अपनी घड़ियों, हाथियों, हंसों, दराज़ों और बैसाखियों के साथ बनाया जाता है। डाली की अपनी पेंटिंग्स सबसे अच्छी तरह फ़िगेरेस के डाली थिएटर-म्यूज़ियम, पोर्टलिगाट में उनके घर और पुबोल में गाला के महल, फ़्लोरिडा के सेंट पीटर्सबर्ग स्थित साल्वाडोर डाली म्यूज़ियम, मैड्रिड के म्यूज़ेओ रेइना सोफ़िया, न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट और लंदन के टेट मॉडर्न में देखी जा सकती हैं।
PictorX में अपना डाली सपना बनाएँ
साल्वाडोर डाली इफ़ेक्ट खोलें, एक फ़ोटो लोड करें—स्पष्ट विषय वाला पोर्ट्रेट सबसे अच्छा काम करता है—और एक शैली चुनें: स्मृति की दृढ़ता, हाथी, गोलों की गैलेटिया, हाथियों को प्रतिबिंबित करते हंस, जलता जिराफ़, नींद या लेडा एटॉमिका। एक पैलेट चुनें—स्वप्न, फ़ोटो, सांझ, रात या रेगिस्तान—फिर दृश्य को और अजीब बनाने के लिए विकृति, फ़ोटो को चमकदार परतदार रंग में बदलने के लिए स्वप्निलता, बादल, हंस, दराज़ें और बैसाखियाँ जोड़ने के लिए विवरण, और छायाओं को गहरा करने के लिए छाया का उपयोग करें। तैरती वस्तुएँ चालू या बंद करें, विषय को साफ़ उभारने के लिए पृष्ठभूमि हटाएँ का उपयोग करें, फिर एक्सपोर्ट करें या PictorX में संपादन जारी रखें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
डाली ने पिघलती घड़ियाँ क्यों बनाईं?
‘स्मृति की दृढ़ता’ (1931) में नरम घड़ियाँ बताती हैं कि समय स्थिर नहीं है, बल्कि मुड़ता और पिघलता है, जैसा सपनों और स्मृति में होता है। डाली ने ख़ुद कहा कि यह विचार गर्मियों की गर्मी में पिघलते कैमेम्बर्ट पनीर से आया था।
डाली की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग कौन-सी है?
न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में रखी, पिघलती घड़ियों वाली ‘स्मृति की दृढ़ता’ (1931)। अन्य प्रसिद्ध कृतियों में ‘हाथियों को प्रतिबिंबित करते हंस’, ‘हाथी’, ‘जलता जिराफ़’, ‘संत जॉन ऑफ़ द क्रॉस का ईसा’ और ‘लॉबस्टर टेलीफ़ोन’ शामिल हैं।
गाला कौन थीं?
एलेना इवानोव्ना दियाकोनोवा (1894–1982), जिन्हें गाला के नाम से जाना जाता है, रूस में जन्मी थीं और पहले फ़्रांसीसी कवि पॉल एलुआर से विवाहित थीं। वे डाली की पत्नी, मॉडल, प्रेरणा और प्रबंधक बनीं, और उनकी कई पेंटिंग्स में दिखाई देती हैं, जिनमें ‘लेडा एटॉमिका’ और ‘गोलों की गैलेटिया’ शामिल हैं।
मैं डाली का काम कहाँ देख सकता हूँ?
सबसे बड़े संग्रह फ़िगेरेस के डाली थिएटर-म्यूज़ियम, फ़्लोरिडा के सेंट पीटर्सबर्ग स्थित साल्वाडोर डाली म्यूज़ियम और मैड्रिड के म्यूज़ेओ रेइना सोफ़िया में हैं। पोर्टलिगाट में उनका घर और पुबोल में गाला का महल भी देखे जा सकते हैं, और न्यूयॉर्क का म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट ‘स्मृति की दृढ़ता’ का मालिक है।
क्या PictorX फ़िल्टर डाली की असली पेंटिंग है?
नहीं। यह आपकी अपनी फ़ोटो से बनी एक डिजिटल श्रद्धांजलि है, उनकी किसी पेंटिंग की नकल नहीं, और इसका गाला-साल्वाडोर डाली फ़ाउंडेशन से कोई संबंध नहीं है। डाली की अपनी कृतियाँ संग्रहालयों और संग्रहों में कलाकृतियाँ बनी रहती हैं।
आज़माने के लिए तैयार?
अपने ब्राउज़र में PictorX खोलें — शुरू करने के लिए इंस्टॉल या क्रेडिट कार्ड की ज़रूरत नहीं।
साल्वाडोर डाली आज़माएँ