Pop Art Studio

Warhol målade Coca-Cola-flaskan 1961 och 1962 och tyckte om att säga att en Coke är samma dryck vare sig man är rik eller inte. Den här looken stämplar flaskan i rader som på Green Coca-Cola Bottles: mintgrönt under svartgröna linjer, varje flaska färgad lite olika och lite sned.

Gold Marilyn Monroe (1962), nu på Museum of Modern Art, sätter ett litet screentryck av Marilyn på ett brett fält av guld. Warhol målade det i augusti 1962, månaden efter hennes död.

Warhol tryckte också Marilyn ensam: på dukarna från 1964, som Turquoise Marilyn, och i de tio screentrycken från 1967. Platta, handskurna färgfält för bakgrunden, håret, ansiktet, ögonskuggan och läpparna ligger under fotografiet i svart tryckfärg, aldrig riktigt i passning.

1963 screentryckte Warhol Elizabeth Taylor efter ett reklamfoto, kring tiden för Cleopatra. Silver-, turkos- och violetta versioner av samma ansikte följde: en filmstjärna tryckt som ett frimärke, färgen aldrig riktigt på kulören.

Efter mordet på president Kennedy screentryckte Warhol pressfotografier av Jacqueline Kennedy i sorg. Jackie-målningarna från 1964 upprepar de nyhetsbilderna i blått, guld och svart, tills en offentlig sorg blir ett rutnät.

Till sin utställning i april 1966 hos Leo Castelli tapetserade Warhol galleriet med kotapet, en skrikrosa ko upprepad på gul grund, och fyllde det bakre rummet med silvermoln. Varje rad i upprepningen är förskjuten en halv ko ur linje.

Samma ko från 1966, tryckt en gång i stället för som tapet. Warhols rosa ko på gult gjordes för att täcka en vägg hos Leo Castelli; detta tillstånd är det screentrycket för sig, en ko som fyller arket.

1966 vände Warhol screentrycket mot sitt eget ansikte. Fotografiet upprepas över arket som hans Marilyns: en exponering, en ny palett i varje ruta, personen och produkten tryckta i samma färg.

Ett andra tillstånd av självporträttet från 1966. Samma fotografi av Warhol med fingrarna mot munnen är tryckt nio gånger: petrol på rosa, lime på gult, rött på cyan, varje ruta ett nytt par tryckfärger.

I augusti 1962, veckor efter Marilyn Monroes död, screentryckte Andy Warhol ett reklamfoto från 1953 ur Niagara. Fluorescerande färg ligger under ett ansikte i svart färg som aldrig riktigt ligger i pass, och samma fotografi upprepas tills stjärnan blir ett mönster.

1967 gav Warhol ut Marilyn Monroe, en portfölj med tio screentryck, genom Factory Additions i New York. Samma reklamfoto trycks tio gånger, varje ark i en annan uppsättning färger och vart och ett lite ur pass mot det förra.

Det enstaka Marilyn-trycket, upprepat fem gånger fem. Varje ruta är samma handskurna screentryck: en grund, ett ansikte, fotografiet i svart färg, tjugofem gånger över arket.

Affischporträttet av Che Guevara, hämtat från Alberto Kordas fotografi från 1960 och spritt över världen 1968, trycks här som ett screentrycksrutnät. Varje ruta är samma högkontrastansikte i en annan platt palett, det svarta trycket lite förskjutet mot färgen.

Från början av 1970-talet drev Warhol en porträttaffär. Den avporträtterade fotograferades med en Polaroid Big Shot, färg lades på i lösa fläckar och ansiktet screentrycktes i svart över färgen. Priset var känt; metoden alltid densamma.

Efter Richard Nixons besök i Kina 1972 screentryckte Warhol det officiella porträttet av Mao Zedong. Det årets målningar, och 1973 års portfölj med tio screentryck utgiven tillsammans med Castelli Graphics och Multiples, Inc., gör ett statsfoto till lös pop i godisfärger.

Warhol tryckte också Mao ensam: målningarna från 1972 och 1973 års portfölj med tio screentryck. Platta, handskurna färgfält för bakgrunden, ansiktet, jackan och läpparna ligger under fotografiet i svart tryckfärg, med klotter ritat ovanpå.

Mick Jagger-portföljen från 1975 är tio screentryck, utgivna av Seabird Editions i London. Warhol ritade lösa linjer över fotografier av Jagger och tryckte teckningen med fotografiet, så att ansiktet och klotter delar ett ark.

Sachiko (1977) är ett beställningsporträtt på det sätt Warhol porträtterade modeller i slutet av 1970-talet: stora geometriska färgfält, sedan ansiktet screentryckt i svart ovanpå, lite ur pass. Detta första tillstånd håller blocken breda och trycket mörkt.

Det andra tillståndet av Sachiko (1977) lägger om samma sittning. Färgplanen bakom ansiktet byts, och det svarta screentrycket är fortfarande det sista lagret på pappret, så som Warhol avslutade ett beställningsporträtt.

Omkring 1980 började Warhol pudra våt screentrycksfärg med diamantstoft, krossat glas som blixtrar som stenar. Skor, skuggor och porträtt från det året gnistrar mot en mörk grund, glittret sitter i färgen och inte ovanpå fotografiet.

1980 porträtterade Warhol Debbie Harry från Blondie, först Polaroid, sedan ett screentryck med block av platt färg under ansiktet. Det är ett av hans skarpaste beställningsporträtt, en popsångerska tryckt med samma färg som Liz och Marilyn.

Mildred Scheel, läkare och grundare av Deutsche Krebshilfe, satt för Warhol 1980. Porträttet följer hans beställningsmetod från de åren: ett fotograferat ansikte, platt färg och ett svart screentryck, gjort för en modell som var mer känd i Tyskland än på en filmaffisch.

Warhols Guns, gjorda 1981 och 1982, ställer en pistol på ett platt färgfält och trycker den två gånger: ett blekt spöke förskjutet uppåt och åt vänster, sedan vapnet självt i svart färg, mellantonerna öppna så att grunden syns igenom.

Mickey Mouse (1981) ur mappen Myths är tryckt i platt svart över urklippta pappersytor i rosa, orange, lavendel och turkos, mun och byxor i rött, med en förskjuten kritlinje. Vissa tryck ströddes med diamantdamm.

1981 och 1982 målade Warhol dollartecknet som en bild i egen rätt och gav 1982 ut en svit screentryck. Tecknet upprepas i färger som krockar, tills pengar läses som en logotyp.

Goethe (1982) bygger på Johann Heinrich Wilhelm Tischbeins Goethe i den romerska Campagnan, målad 1787 och i dag på Städel Museum i Frankfurt. Warhol behåller den breda hatten och manteln som stora platta färgfält, trycker skuggorna över dem i en enda färg och drar lösa kritlinjer längs ansiktet, lockarna och vecken.

Alexander the Great (1982) beställdes av Alexander Iolas, Warhols förste galleriägare. Warhol tryckte ett antikt marmorhuvud på en platt bakgrund, mest i svart färg över en enda färg som bara syns i brutna fläckar, med en kant i en andra färg längs profilen där ramarna glider, och lösa kritlinjer över lockarna, ögat och profilen.

Warhols självporträtt från början av 1980-talet utgår från en polaroid av honom själv: det silvriga håret, den rutiga skjortan, den randiga slipsen. Tryckt i en enda mörk färg på en platt färg, ljusblått, gult eller rosa, får ansiktet bakgrundens färg och bara håret, ögonen, ögonbrynen, näsborrarna och käken finns kvar, som om blixten hade bränt bort resten.

Warhols screentryck av en skridskoåkare från 1983 skär kroppen i platta färgband, så som han tryckte idrottare: rörelse reducerad till några få färger, en hård kant och en grund som inte viker undan.

1983, hundraårsåret för Brooklyn Bridge, screentryckte Warhol bron i flera färgtillstånd. Detta första tillstånd staplar två avtryck, ett upprätt och ett spegelvänt, över lutande fält av platt färg.

Ett andra tillstånd av Brooklyn Bridge-screentrycken från 1983 lägger ett tippat färgplan bakom bron och upprepar bilden under den, ljusare och omvänd, så att kablarna läses två gånger.

Det tredje tillståndet av Brooklyn Bridge från 1983 delar arket i lodräta färgband och lägger flera färgavtryck av bron över varandra, en del vända, inget riktigt på samma plats.

Siberian Tiger (1983) gavs ut av Ronald Feldman Fine Arts i New York. Det hör till Warhols Endangered Species-portfölj, en serie om tio livfulla screentryck som förde hans popkonstestetik till djur hotade av utrotning.

Rorschach-målningarna från 1984 gjordes som en bläckplump: måla ena halvan av duken och vik den. Warhol sade att han aldrig slog upp vad formerna skulle betyda. Den här looken viker ett fotografi till just den spegelvända fläcken.

Rebel Without a Cause (James Dean) hör till Warhols portfölj Ads, utgiven 1985 av Ronald Feldman Fine Arts. Han screentrycker filmaffischen nästan ton i ton, låter sedan ett spöke av figuren träda fram i en andra färg och drar lösa linjer över trycket.

Ett porträtt av John Lennon från 1985 i två toner: ljuset i ansiktet i grädde på en djup grund, några platta färgblock ovanpå och tunna linjer ritade på fri hand längs fotografens kanter, lite ur pass.

Det andra tillståndet av John Lennon-porträttet från 1985 släpper färgblocken. Håret målas över med ett varmt, torrt drag, och de frihandstecknade linjerna löper svalare mot en rödare grund.

Andy Warhol skapade 1985 portföljen Cologne Cathedral (Kölner Dom). Utgiven av Hermann Wünsche i Tyskland består sviten av fyra färgscreentryck med diamantstoft på Lenox Museum Board och förvandlar Tysklands berömda gotiska landmärke till en livfull popkonstikon.

1986 målade Warhol kamouflage som en bild, inte som en uniform, och tryckte ansikten över den. Mönstret fyller arket i rosa, öken eller syrlig färg, och porträttet är bara den svarta färgen ovanpå. En screentrycksportfölj av serien följde 1987.

1986 beställde Mercedes-Benz Warhols serie Cars, en målad historia över modellerna. Mercedes-Benz Type 400 från 1925 var en av dem. Han arbetade fortfarande med serien när han dog 1987, och bilen upprepas här som ett rutnät av screentrycksfärger som inte hör ihop.

1986 screentryckte Andy Warhol Benz Patent-Motorwagen från 1886 för Cars-serien som Mercedes-Benz beställde. Den trehjuliga vagnen är tecknad med några få färger så att ekrarna förblir linjer och öppningarna i hjulen förblir grunden, och varje fält på arket lägger en plan färg bakom maskinen, en kvadrat eller en triangel.

1987 screentryckte Warhol Beethovens huvud över ett fält av noter. Tonsättaren behandlas som en popkändis: ett platt porträtt, några få färger, och notskriften bakom ansiktet som tapet.

Moonwalk (1987), från året då Warhol dog, följer fotografiet av Buzz Aldrin bredvid den amerikanska flaggan på månen 1969. Astronauten är en enda platt färg, rosa på det ena trycket och gul på det andra, på en platt himmel och en kornig månmark, med ramarna förskjutna till kanter i andra färger och lösa kritlinjer över dräkten, visiret, flaggan och klipporna.