Pop Art Studio

Warhol a pictat sticla de Coca-Cola în 1961 și 1962 și îi plăcea să spună că o Coke este aceeași băutură, bogat sau nu. Acest aspect ștampilează sticla pe rânduri, ca în Green Coca-Cola Bottles: verde mentă sub linii verde-negru, fiecare sticlă cerneluită puțin altfel și așezată puțin strâmb.

Gold Marilyn Monroe (1962), acum la Museum of Modern Art, așază o serigrafie mică a lui Marilyn pe un câmp larg de aur. Warhol a pictat-o în august 1962, luna de după moartea ei.

Warhol a imprimat-o pe Marilyn și singură: pe pânzele din 1964, precum Turquoise Marilyn, și în cele zece serigrafii din 1967. Forme plate de culoare, decupate de mână, pentru fundal, păr, față, fardul de pleoape și buze stau sub fotografia în cerneală neagră, niciodată perfect în registru.

În 1963, Warhol a serigrafiat-o pe Elizabeth Taylor după o fotografie publicitară, în vremea Cleopatrei. Au urmat versiuni argintii, turcoaz și violete ale aceluiași chip: o stea de cinema tipărită ca un timbru, cerneala niciodată exact pe culoare.

După asasinarea președintelui Kennedy, Warhol a serigrafiat fotografii de presă cu Jacqueline Kennedy în doliu. Picturile Jackie din 1964 repetă acele imagini de știri în albastru, auriu și negru, până când o durere publică devine o grilă.

Pentru expoziția din aprilie 1966 de la Leo Castelli, Warhol a tapetat galeria cu tapet cu vaci, o vacă roz intens repetată pe fond galben, și a umplut camera din spate cu nori de argint. Fiecare rând al repetării este deplasat cu o jumătate de vacă.

Aceeași vacă din 1966, tipărită o dată în loc de tapet. Vaca roz a lui Warhol pe galben a fost făcută să acopere un perete la Leo Castelli; această stare este acea serigrafie singură, o vacă care umple coala.

În 1966, Warhol a întors serigrafia spre propriul chip. Fotografia se repetă pe coală așa cum o fac Marilyn-urile lui: o singură expunere, o paletă nouă în fiecare celulă, persoana și produsul tipărite în aceeași cerneală.

O a doua stare a autoportretului din 1966. Aceeași fotografie a lui Warhol cu degetele la gură este tipărită de nouă ori: turcoaz închis pe roz, lime pe galben, roșu pe cyan, fiecare celulă o nouă pereche de cerneluri.

În august 1962, la câteva săptămâni după moartea lui Marilyn Monroe, Andy Warhol a serigrafiat o fotografie publicitară din 1953 din Niagara. Culoarea fluorescentă stă sub un chip în cerneală neagră care nu se așază niciodată exact, iar aceeași fotografie se repetă până când starul devine un tipar.

În 1967, Warhol a publicat Marilyn Monroe, un portofoliu de zece serigrafii, prin Factory Additions la New York. Aceeași fotografie publicitară este tipărită de zece ori, fiecare coală cu alte cerneluri și fiecare puțin în afara registrului față de precedenta.

Imprimarea unică Marilyn, repetată cinci pe cinci. Fiecare celulă este aceeași serigrafie tăiată de mână: un fond, un chip, fotografia în cerneală neagră, de douăzeci și cinci de ori pe foaie.

Portretul de afiș al lui Che Guevara, luat din fotografia lui Alberto Korda din 1960 și purtat în lume în 1968, este tipărit aici ca o grilă serigrafică. Fiecare celulă este același chip cu contrast puternic într-o altă paletă plată, cerneala neagră puțin deplasată față de culoare.

De la începutul anilor 1970, Warhol a ținut o afacere cu portrete. Modelul era fotografiat cu un Polaroid Big Shot, culoarea era pusă în pete lejere, iar chipul era serigrafiat în negru peste vopsea. Prețul era faimos; metoda, mereu aceeași.

După vizita lui Richard Nixon în China din 1972, Warhol a serigrafiat portretul oficial al lui Mao Zedong. Picturile din acel an și portofoliul de zece serigrafii din 1973, publicat împreună cu Castelli Graphics și Multiples, Inc., transformă o fotografie de stat într-un pop cu culori de bomboană.

Warhol l-a imprimat pe Mao și singur: picturile din 1972 și portofoliul de zece serigrafii din 1973. Forme plate de culoare, decupate de mână, pentru fundal, față, haină și buze stau sub fotografia în cerneală neagră, cu mâzgălituri desenate deasupra.

Portofoliul Mick Jagger din 1975 înseamnă zece serigrafii, publicate de Seabird Editions la Londra. Warhol a desenat linii lejere peste fotografii cu Jagger și a tipărit desenul împreună cu fotografia, astfel încât chipul și mâzgăleala împart o coală.

Sachiko (1977) este un portret la comandă în felul în care Warhol își portretiza modelele la sfârșitul anilor 1970: câmpuri geometrice mari de culoare, apoi chipul serigrafiat în negru peste ele, puțin în afara registrului. Această primă stare păstrează blocurile late și cerneala închisă.

A doua stare a lui Sachiko (1977) rearanjează aceeași ședință. Planurile de culoare din spatele chipului se schimbă, iar ecranul negru rămâne ultimul strat pe hârtie, așa cum Warhol încheia un portret la comandă.

În jurul lui 1980, Warhol a început să pudreze cerneala serigrafică încă udă cu praf de diamant, un sticlă zdrobită care scapără ca pietrele. Pantofi, umbre și portrete din acel an scânteiază pe un fond închis, sclipirea stând în cerneală, nu deasupra fotografiei.

În 1980, Warhol a portretizat-o pe Debbie Harry de la Blondie, mai întâi Polaroid, apoi o serigrafie cu blocuri de culoare plată sub chip. Este unul dintre cele mai nete portrete la comandă ale sale, o cântăreață pop tipărită cu aceeași cerneală ca Liz și Marilyn.

Mildred Scheel, medic și fondatoare a Deutsche Krebshilfe, a pozat pentru Warhol în 1980. Portretul urmează metoda lui de comandă din acei ani: un chip fotografiat, culoare plată și un ecran negru, făcut pentru o persoană mai cunoscută în Germania decât pe un afiș de film.

Guns ale lui Warhol, făcute în 1981 și 1982, așază un pistol pe un câmp plat de culoare și îl tipăresc de două ori: o fantomă palidă mutată în sus și la stânga, apoi arma însăși în cerneală neagră, tonurile medii lăsate deschise ca fondul să se vadă.

Mickey Mouse (1981), din mapa Myths, e imprimat în negru plat peste blocuri de hârtie decupată roz, portocaliu, lavandă și turcoaz, gura și pantalonii în roșu, cu o linie de creion decalată. Unele exemplare au fost presărate cu praf de diamant.

În 1981 și 1982, Warhol a pictat semnul dolarului ca un tablou de sine stătător, apoi a publicat în 1982 o suită de serigrafii. Simbolul se repetă în culori care se ciocnesc, până când banii se citesc ca un logo.

Goethe (1982) urmează tabloul lui Johann Heinrich Wilhelm Tischbein Goethe în Campania romană, pictat în 1787 și aflat azi la Städel Museum din Frankfurt. Warhol păstrează pălăria largă și mantia ca suprafețe mari și plate de culoare, imprimă deasupra umbrele într-o singură cerneală și trasează linii libere cu creionul de-a lungul feței, buclelor și faldurilor.

Alexander the Great (1982) a fost comandat de Alexander Iolas, primul galerist al lui Warhol. Warhol a imprimat un cap antic de marmură pe un fond plat, mai ales în cerneală neagră peste o singură culoare care apare doar în pete rupte, cu o margine dintr-o a doua culoare de-a lungul profilului acolo unde ramele alunecă, și linii libere cu creionul peste bucle, ochi și profil.

Autoportretele lui Warhol de la începutul anilor ’80 pornesc de la un Polaroid al său: părul argintiu, cămașa în carouri, cravata în dungi. Imprimat într-o singură cerneală închisă pe o culoare plată, albastru deschis, galben sau roz, chipul ia culoarea fondului și rămân doar părul, ochii, sprâncenele, nările și maxilarul, ca și cum blițul ar fi ars restul.

Serigrafia unui patinator de viteză făcută de Warhol în 1983 taie corpul în benzi plate de culoare, așa cum îi tipărea pe sportivi: mișcarea redusă la câteva cerneluri, o muchie tare și un fond care nu se retrage.

În 1983, anul centenarului podului Brooklyn, Warhol a serigrafiat podul în mai multe stări de culoare. Această primă stare suprapune două impresii, una dreaptă și una în oglindă, peste câmpuri înclinate de culoare plată.

O a doua stare a serigrafiilor podului Brooklyn din 1983 pune un plan de culoare înclinat în spatele podului și repetă imaginea dedesubt, mai deschisă și răsturnată, astfel încât cablurile se citesc de două ori.

A treia stare a podului Brooklyn din 1983 împarte coala în benzi verticale de culoare și suprapune mai multe impresii în cerneală ale podului, unele răsturnate, niciuna exact în același loc.

Siberian Tiger (1983) a fost publicat de Ronald Feldman Fine Arts la New York. Face parte din portofoliul Endangered Species al lui Warhol, o serie de zece serigrafii vii care aplică estetica sa pop unor animale amenințate cu dispariția.

Picturile Rorschach din 1984 au fost făcute ca o pată: se pictează o jumătate a pânzei și se pliază. Warhol spunea că nu a căutat niciodată ce ar trebui să însemne formele. Acest aspect pliază o fotografie în pata oglindită.

Rebel Without a Cause (James Dean) face parte din portofoliul Ads al lui Warhol, publicat în 1985 de Ronald Feldman Fine Arts. Serigrafiază afișul filmului aproape ton pe ton, apoi face să apară o fantomă a figurii într-o a doua culoare și trage linii lejere peste cerneală.

Un portret al lui John Lennon din 1985 în două tonuri: lumina chipului în crem pe un fond adânc, câteva blocuri plate de culoare deasupra și linii subțiri trase liber de-a lungul marginilor fotografiei, puțin în afara registrului.

A doua stare a portretului lui John Lennon din 1985 renunță la blocurile de culoare. Părul este trecut cu o tușă uscată și caldă, iar liniile trase liber curg mai rece pe un fond mai roșu.

Andy Warhol a creat în 1985 portofoliul Cologne Cathedral (Kölner Dom). Publicată de Hermann Wünsche în Germania, suita constă în patru serigrafii color cu praf de diamant pe Lenox Museum Board și transformă celebrul reper gotic al Germaniei într-o icoană vibrantă a pop artului.

În 1986, Warhol a pictat camuflajul ca un tablou, nu ca o uniformă, și a tipărit chipuri peste el. Modelul umple coala în roz, deșert sau culoare acidă, iar portretul este doar cerneala neagră de deasupra. Un portofoliu de serigrafii al seriei a urmat în 1987.

În 1986, Mercedes-Benz i-a comandat lui Warhol seria Cars, o istorie pictată a modelelor sale. Mercedes-Benz Type 400 din 1925 era unul dintre ele. Încă lucra la serie când a murit în 1987, iar mașina se repetă aici ca o grilă de culori serigrafice care nu se potrivesc.

În 1986 Andy Warhol a serigrafiat Benz Patent-Motorwagen din 1886 pentru seria Cars comandată de Mercedes-Benz. Triciclul este desenat în câteva cerneluri, astfel încât spițele rămân linii și golurile roților rămân fondul, iar fiecare panou al colii așază o culoare plată în spatele mașinii, un pătrat sau un triunghi.

În 1987, Warhol a serigrafiat capul lui Beethoven peste un câmp de note. Compozitorul este tratat ca o celebritate pop: un portret plat, câteva cerneluri, iar notația în spatele chipului ca un tapet.

Moonwalk (1987), din anul morții lui Warhol, urmează fotografia lui Buzz Aldrin lângă steagul american pe Lună, în 1969. Astronautul este o singură culoare plată, roz pe o lucrare și galben pe cealaltă, pe un cer plat și un sol lunar granulat, cu ramele alunecate în margini de alte culori și linii libere cu creionul peste costum, vizieră, steag și roci.