Принты Энди Уорхола
Энди Уорхол был пионером поп-арта и прославился тем, что размыл границу между высоким искусством и коммерческой потребительской культурой. С помощью фирменной фотографической шелкографии он создавал яркие повторения повседневных товаров и культовые портреты знаменитостей.
Уорхол написал бутылку Coca-Cola в 1961 и 1962 годах и любил говорить, что кола — один и тот же напиток, богат ты или нет. Этот вид штампует бутылку рядами, как на Green Coca-Cola Bottles: мятный цвет под чёрно-зелёными линиями, каждая бутылка прокрашена немного по-своему и стоит слегка криво.
Gold Marilyn Monroe (1962), ныне в Музее современного искусства, ставит маленькую шелкографию Мэрилин на широкое золотое поле. Уорхол написал её в августе 1962 года, в месяц после её смерти.
Уорхол печатал Мэрилин и поодиночке: на холстах 1964 года, таких как Turquoise Marilyn, и в десяти шелкографиях 1967 года. Плоские, вырезанные вручную цветовые формы фона, волос, лица, теней для век и губ лежат под фотографией, отпечатанной чёрной краской, и никогда точно с ней не совпадают.
В 1963 году Уорхол напечатал шелкографией Элизабет Тейлор с рекламного кадра, около времени «Клеопатры». Затем последовали серебряные, бирюзовые и фиолетовые версии того же лица: кинозвезда, напечатанная как почтовая марка, краска никогда не лежит точно на цвете.
После убийства президента Кеннеди Уорхол напечатал шелкографией фотографии Жаклин Кеннеди в трауре. Картины Jackie 1964 года повторяют эти газетные кадры синим, золотом и чёрным, пока общественное горе не становится сеткой.
К выставке в апреле 1966 года у Leo Castelli Уорхол оклеил галерею обоями с коровой — ярко-розовой, повторённой на жёлтом фоне, — а заднюю комнату заполнил серебряными облаками. Каждый ряд повтора сдвинут на полкоровы.
Та же корова 1966 года, напечатанная один раз, а не как обои. Розовая корова Уорхола на жёлтом была сделана, чтобы закрыть стену у Leo Castelli; это состояние — сама шелкография, одна корова на весь лист.
В 1966 году Уорхол обратил шелкографию на собственное лицо. Снимок повторяется по листу, как его Мэрилин: одна экспозиция, в каждой клетке новая палитра, человек и товар напечатаны одной краской.
Второе состояние автопортрета 1966 года. Один и тот же снимок Уорхола с пальцами у рта напечатан девять раз: бирюзовый на розовом, лаймовый на жёлтом, красный на голубом, в каждой клетке новая пара красок.
В августе 1962 года, через несколько недель после смерти Мэрилин Монро, Энди Уорхол напечатал методом шелкографии рекламный кадр 1953 года из «Ниагары». Флуоресцентная краска лежит под чёрным лицом, которое никогда не совпадает точно, и тот же снимок повторяется, пока звезда не становится узором.
В 1967 году Уорхол издал «Мэрилин Монро» — портфолио из десяти шелкографий — через Factory Additions в Нью-Йорке. Один и тот же рекламный кадр напечатан десять раз, каждый лист своим набором красок и каждый чуть не в приводке с предыдущим.
Один оттиск Мэрилин, повторённый пять на пять. В каждой ячейке та же вырезанная вручную шелкография: один фон, одно лицо, фотография чёрной краской, двадцать пять раз на листе.
Плакатный портрет Че Гевары, снятый с фотографии Альберто Корды 1960 года и разнесённый по миру в 1968-м, напечатан здесь сеткой шелкографий. Каждая клетка — то же контрастное лицо в другой плоской палитре, чёрная краска чуть смещена относительно цвета.
С начала 1970-х Уорхол вёл портретное дело. Модель снимали Polaroid Big Shot, цвет клали свободными пятнами, а лицо печатали чёрным поверх краски. Цена была знаменита; метод — всегда один.
После визита Ричарда Никсона в Китай в 1972 году Уорхол напечатал шелкографией официальный портрет Мао Цзэдуна. Картины того года и портфолио из десяти шелкографий 1973 года, изданное вместе с Castelli Graphics и Multiples, Inc., превращают государственный снимок в свободный поп конфетных цветов.
Уорхол печатал Мао и поодиночке: картины 1972 года и портфолио из десяти шелкографий 1973 года. Плоские, вырезанные вручную цветовые формы фона, лица, кителя и губ лежат под фотографией, отпечатанной чёрной краской, а поверх нарисованы каракули.
Портфолио Mick Jagger 1975 года — десять шелкографий, изданных Seabird Editions в Лондоне. Уорхол провёл свободные линии поверх фотографий Джаггера и напечатал рисунок вместе со снимком, так что лицо и каракули делят один лист.
Sachiko (1977) — заказной портрет в той манере, какой Уорхол писал моделей в конце 1970-х: большие геометрические поля цвета, затем лицо, напечатанное чёрным поверх них, чуть не в приводке. Это первое состояние держит блоки широкими, а краску тёмной.
Второе состояние Sachiko (1977) перекладывает тот же сеанс. Цветовые плоскости за лицом меняются, а чёрный трафарет по-прежнему последний слой на бумаге — так Уорхол заканчивал заказной портрет.
Около 1980 года Уорхол стал припорашивать ещё влажную краску шелкографии алмазной пылью — толчёным стеклом, которое вспыхивает, как камни. Туфли, тени и портреты того года искрятся на тёмном фоне: блёстки сидят в краске, а не на фотографии.
В 1980 году Уорхол написал Дебби Харри из Blondie: сначала Polaroid, затем шелкография с блоками плоского цвета под лицом. Это один из самых острых его заказных портретов: поп-певица, напечатанная той же краской, что Лиз и Мэрилин.
Милдред Шеель, врач и основательница Deutsche Krebshilfe, позировала Уорхолу в 1980 году. Портрет следует его заказному методу тех лет: снятое лицо, плоский цвет и чёрный трафарет — для человека, в Германии более известного, чем на киноафише.
Guns Уорхола, сделанные в 1981–1982 годах, ставят пистолет на плоское цветовое поле и печатают его дважды: бледное привидение, сдвинутое вверх и влево, затем само оружие чёрной краской, средние тона оставлены открытыми, чтобы просвечивал фон.
«Микки Маус» (1981) из папки «Мифы» напечатан плоским чёрным поверх вырезанных из бумаги блоков розового, оранжевого, лавандового и бирюзового, рот и шорты — красным, вокруг форм со сдвигом бежит линия мелком. Некоторые оттиски посыпаны алмазной пылью.
В 1981 и 1982 годах Уорхол писал знак доллара как самостоятельную картину, а в 1982-м издал серию шелкографий. Символ повторяется в сталкивающихся цветах, пока деньги не читаются как логотип.
«Гёте» (1982) следует картине Иоганна Генриха Вильгельма Тишбейна «Гёте в римской Кампанье», написанной в 1787 году и хранящейся сегодня в Штеделе во Франкфурте. Уорхол оставляет широкую шляпу и плащ большими плоскими цветовыми полями, печатает поверх них тени одной краской и проводит свободные линии мелком вдоль лица, локонов и складок.
«Александр Македонский» (1982) был заказан Александром Иоласом, первым галеристом Уорхола. Уорхол напечатал античную мраморную голову на плоском фоне, почти всю чёрной краской поверх одного цвета, который проступает лишь рваными пятнами, с каймой второго цвета вдоль профиля там, где сдвигаются трафареты, и свободными линиями мелком по локонам, глазу и профилю.
Автопортреты Уорхола начала 1980-х исходят из поляроида его самого: серебристые волосы, клетчатая рубашка, полосатый галстук. Напечатанный одной тёмной краской на одном плоском цвете — голубом, жёлтом или розовом — лицо принимает цвет фона, и остаются лишь волосы, глаза, брови, ноздри и челюсть, будто вспышка выжгла остальное.
Шелкография конькобежца 1983 года режет тело на плоские цветовые полосы, как Уорхол печатал спортсменов: движение сведено к нескольким краскам, жёсткий край и фон, который не отступает.
В 1983 году, в столетие Бруклинского моста, Уорхол напечатал мост в нескольких цветовых состояниях. Это первое складывает два оттиска, прямой и зеркальный, на наклонных полях плоского цвета.
Второе состояние шелкографий Бруклинского моста 1983 года ставит наклонную цветовую плоскость за мостом и повторяет изображение ниже, светлее и зеркально, так что тросы читаются дважды.
Третье состояние Бруклинского моста 1983 года делит лист на вертикальные цветовые полосы и накладывает несколько красочных оттисков моста, часть перевёрнута, ни один не стоит точно на том же месте.
«Сибирский тигр» (1983) издан Ronald Feldman Fine Arts в Нью-Йорке. Работа входит в портфолио Энди Уорхола Endangered Species — серию из десяти ярких шелкографий, в которых его поп-арт обращён к животным под угрозой исчезновения.
Картины Rorschach 1984 года делались как клякса: закрасить половину холста и сложить. Уорхол говорил, что никогда не смотрел, что эти формы должны значить. Этот вид складывает фотографию в то самое зеркальное пятно.
Rebel Without a Cause (James Dean) входит в портфолио Ads Уорхола, изданное в 1985 году Ronald Feldman Fine Arts. Он печатает киноплакат почти тон в тон, затем вызывает призрак фигуры вторым цветом и проводит свободные линии поверх краски.
Портрет Джона Леннона 1985 года в двух тонах: свет лица кремом на глубоком фоне, несколько плоских цветовых блоков поверх и тонкие линии, проведённые от руки вдоль краёв фотографии, чуть не в приводке.
Второе состояние портрета Джона Леннона 1985 года отказывается от цветовых блоков. Волосы пройдены тёплым сухим мазком, а линии от руки идут холоднее по более красному фону.
В 1985 году Энди Уорхол создал портфолио Cologne Cathedral (Kölner Dom). Изданное Германом Вюнше в Германии, оно состоит из четырёх цветных шелкографий с алмазной пылью на Lenox Museum Board и превращает знаменитый готический памятник Германии в яркую икону поп-арта.
В 1986 году Уорхол писал камуфляж как картину, а не как форму, и печатал поверх лица. Узор заполняет лист розовым, пустынным или кислотным цветом, а портрет — только чёрная краска сверху. Портфолио шелкографий серии вышло в 1987-м.
В 1986 году Mercedes-Benz заказал Уорхолу серию Cars — написанную историю своих моделей. Mercedes-Benz Type 400 1925 года был одной из них. Он ещё работал над серией, когда умер в 1987-м, и автомобиль повторяется здесь сеткой несовпадающих красок шелкографии.
В 1986 году Энди Уорхол напечатал Benz Patent-Motorwagen 1886 года для серии Cars, заказанной Mercedes-Benz. Трёхколёсную машину ведут несколькими красками, так что спицы остаются линиями, а просветы колёс — фоном, и каждая клетка листа кладёт за машиной плоский цвет, квадрат или треугольник.
В 1987 году Уорхол напечатал голову Бетховена поверх поля нотной бумаги. Композитор трактован как поп-знаменитость: плоский портрет, несколько красок, а ноты за лицом — как обои.
«Прогулка по Луне» (1987), созданная в год смерти Уорхола, следует фотографии Базза Олдрина рядом с американским флагом на Луне в 1969 году. Астронавт — один плоский цвет, розовый на одном листе и жёлтый на другом, на плоском небе и зернистом лунном грунте, с трафаретами, сдвинутыми в каймы других цветов, и свободными линиями мелком по скафандру, визору, флагу и камням.