مطبوعات آندي وارهول
كان آندي وارهول رائدًا في حركة فن البوب، واشتهر بطمس الخط الفاصل بين الفن الرفيع وثقافة الاستهلاك التجارية. وبتقنية الطباعة الحريرية الفوتوغرافية التي ميّزته، أنتج تكرارات نابضة لسلع استهلاكية يومية وصورًا أيقونية للمشاهير.
رسم وارهول زجاجة كوكا كولا في 1961 و1962، وكان يحب أن يقول إن الكولا المشروب نفسه سواء كنت غنيًا أو لا. يطبع هذا المظهر الزجاجة صفوفًا كما في لوحة Green Coca-Cola Bottles: أخضر نعناعي تحت خطوط خضراء سوداء، وكل زجاجة محبَّرة بشكل مختلف قليلًا ومائلة قليلًا.
Gold Marilyn Monroe (1962)، الموجودة الآن في متحف الفن الحديث، تضع سلك سكرين صغيرة لمارلين على حقل واسع من الذهب. رسمها وارهول في أغسطس 1962، الشهر الذي تلا وفاتها.
طبع وارهول مارلين منفردةً أيضًا: على لوحات عام 1964، مثل Turquoise Marilyn، وفي الطبعات الحريرية العشر لعام 1967. أشكال لونية مسطحة مقصوصة باليد للخلفية والشعر والوجه وظلال العيون والشفتين تقع تحت الصورة المطبوعة بالحبر الأسود، ولا تتطابق معها تمامًا أبدًا.
في 1963 طبع وارهول إليزابيث تايلور من صورة دعائية، حوالي زمن كليوباترا. تبعت نسخ فضية وتركواز وبنفسجية للوجه نفسه: نجمة سينما مطبوعة كطابع بريد، والحبر لا يستقر تمامًا على اللون.
بعد اغتيال الرئيس كينيدي، طبع وارهول بالشاشة الحريرية صورًا صحفية لجاكلين كينيدي في الحداد. تكرر لوحات جاكي عام 1964 صور الأخبار تلك بالأزرق والذهبي والأسود حتى يصير حداد عام شبكة.
لمعرضه في أبريل 1966 لدى ليو كاستيلي، غطى وارهول المعرض بورق جدران البقر، بقرة وردية صارخة تتكرر على أرضية صفراء، وملأ الغرفة الخلفية بسحب فضية. كل صف من التكرار مزاح بنصف بقرة.
البقرة نفسها من 1966، مطبوعة مرة واحدة بدل ورق الجدران. بقرة وارهول الوردية على الأصفر صُنعت لتغطي جدارًا لدى ليو كاستيلي؛ هذه الحالة هي تلك الطبعة وحدها، بقرة واحدة تملأ الورقة.
في 1966 وجّه وارهول الشاشة الحريرية إلى وجهه. تتكرر الصورة على الورقة كما تتكرر مارليناته: تعريض واحد، لوحة جديدة في كل خانة، والشخص والمنتج مطبوعان بالحبر نفسه.
حالة ثانية من البورتريه الذاتي لعام 1966. الصورة نفسها لوارهول وأصابعه على فمه مطبوعة تسع مرات: أزرق مخضر على وردي، وليموني على أصفر، وأحمر على سماوي، وكل خانة زوج جديد من الأحبار.
في أغسطس 1962، بعد أسابيع من وفاة مارلين مونرو، طبع آندي وارهول بالشاشة الحريرية صورة دعائية من عام 1953 من فيلم نياغارا. يقع اللون الفلوري تحت وجه بحبر أسود لا ينطبق تمامًا أبدًا، وتتكرر الصورة نفسها حتى تصبح النجمة نقشًا.
في 1967 نشر وارهول مارلين مونرو، حافظة من عشر طبعات بالشاشة الحريرية، عبر Factory Additions في نيويورك. تُطبع الصورة الدعائية نفسها عشر مرات، كل ورقة بمجموعة أحبار مختلفة، وكل واحدة خارجة قليلًا عن تطابق السابقة.
طبعة مارلين الواحدة، مكررة خمسًا في خمس. كل خانة هي طباعة الشاشة المقصوصة يدويًا نفسها: أرضية واحدة، وجه واحد، الصورة بحبر أسود، خمسًا وعشرين مرة على الورقة.
بورتريه ملصق تشي جيفارا، المأخوذ من صورة ألبيرتو كوردا عام 1960 والذي دار حول العالم في 1968، يُطبع هنا كشبكة شاشة حريرية. كل خانة هي الوجه نفسه عالي التباين في لوحة مسطحة مختلفة، والحبر الأسود مزاح قليلًا عن اللون.
منذ أوائل السبعينيات أدار وارهول تجارة بورتريه. كان الجالس يُصوَّر بكاميرا Polaroid Big Shot، ويُفرش اللون في بقع رخوة، ويُطبع الوجه بالأسود فوق الطلاء. كان السعر مشهورًا؛ والطريقة دائمًا نفسها.
بعد زيارة ريتشارد نيكسون إلى الصين عام 1972، طبع وارهول بالشاشة الحريرية البورتريه الرسمي لماو تسي تونغ. لوحات تلك السنة، وحافظة عشر طبعات عام 1973 المنشورة مع Castelli Graphics وMultiples, Inc.، تحوّل صورة دولة إلى بوب رخو بألوان الحلوى.
طبع وارهول ماو منفردًا أيضًا: لوحات عام 1972 وحافظة الطبعات الحريرية العشر لعام 1973. أشكال لونية مسطحة مقصوصة باليد للخلفية والوجه والسترة والشفتين تقع تحت الصورة المطبوعة بالحبر الأسود، وفوقها خربشات مرسومة.
حافظة ميك جاغر عام 1975 عشر طبعات بالشاشة الحريرية، نشرتها Seabird Editions في لندن. رسم وارهول خطوطًا رخوة فوق صور جاغر وطبع الرسم مع الصورة، فيتشارك الوجه والخربشة ورقة واحدة.
Sachiko (1977) بورتريه بتكليف على طريقة وارهول في تصوير الجالسين أواخر السبعينيات: حقول هندسية كبيرة من اللون، ثم الوجه مطبوعًا بالأسود فوقها، خارج التطابق قليلًا. هذه الحالة الأولى تُبقي الكتل عريضة والحبر داكنًا.
الحالة الثانية من Sachiko (1977) تعيد ترتيب الجلسة نفسها. تتغير مستويات اللون خلف الوجه، وتبقى الشاشة السوداء آخر طبقة على الورق، بالطريقة التي كان وارهول ينهي بها بورتريه بتكليف.
حوالي 1980 بدأ وارهول ينثر غبار الألماس، زجاجًا مسحوقًا يومض كالحجارة، على حبر الشاشة الحريرية وهو ما يزال رطبًا. أحذية وظلال وبورتريهات تلك السنة تتلألأ على أرضية داكنة، والبريق يقبع في الحبر لا فوق الصورة.
في 1980 صوّر وارهول ديبي هاري من بلوندي، أولًا بالبولارويد ثم بطباعة شاشة حريرية مع كتل لون مسطح تحت الوجه. هو من أحدّ بورتريهاته بالتكليف، مغنية بوب مطبوعة بالحبر نفسه الذي استخدمه لليز ومارلين.
جلست ميلدريد شيل، الطبيبة ومؤسسة Deutsche Krebshilfe، لوارهول عام 1980. يتبع البورتريه طريقته في التكليف تلك السنوات: وجه مصوَّر، ولون مسطح، وشاشة سوداء، صُنع لجالسة أشهر في ألمانيا منها على ملصق سينما.
Guns لوارهول، المصنوعة في 1981 و1982، تضع مسدسًا على حقل لوني مسطح وتطبعه مرتين: شبح شاحب مزاح إلى الأعلى واليسار، ثم السلاح نفسه بحبر أسود، والدرجات الوسطى مفتوحة ليظهر الأرضية.
«ميكي ماوس» (1981) من حافظة «الأساطير» مطبوع بالأسود المسطح فوق كتل ورق مقصوص بالوردي والبرتقالي والخزامي والفيروزي، والفم والسروال بالأحمر، مع خط طباشير ملون مزاح حول الأشكال. نُثر غبار الألماس على بعض النسخ.
في 1981 و1982 رسم وارهول علامة الدولار لوحة قائمة بذاتها، ثم نشر عام 1982 مجموعة من طبعات الشاشة الحريرية. يتكرر الرمز بألوان متصادمة حتى يُقرأ المال كشعار.
يستند Goethe (1982) إلى لوحة يوهان هاينريش فيلهلم تيشباين «غوته في الريف الروماني»، التي رُسمت عام 1787 وتوجد اليوم في متحف شتيدل في فرانكفورت. يُبقي وارهول القبعة العريضة والعباءة مساحات لونية مسطحة كبيرة، ويطبع فوقها الظلال بحبر واحد، ويرسم خطوطًا حرة بالطباشير الملون على امتداد الوجه والخصلات والطيات.
رُسم Alexander the Great (1982) بتكليف من ألكسندر يولاس، أول تاجر أعمال لوارهول. طبع وارهول رأسًا رخاميًا قديمًا على خلفية مسطحة، في معظمه بحبر أسود فوق لون واحد لا يظهر إلا في بقع متكسرة، مع حافة بلون ثانٍ على امتداد الجانب حيث تنزلق الشاشات، وخطوط حرة بالطباشير الملون فوق الخصلات والعين والجانب.
تنطلق صور وارهول الذاتية في مطلع الثمانينيات من صورة بولارويد له: الشعر الفضي، والقميص المربعات، وربطة العنق المخططة. مطبوعة بحبر داكن واحد على لون مسطح واحد، أزرق فاتح أو أصفر أو وردي، يأخذ الوجه لون الخلفية ولا يبقى إلا الشعر والعينان والحاجبان وفتحتا الأنف والفك، كأن الفلاش أحرق الباقي.
طبعة وارهول الحريرية لمتزلج سرعة من عام 1983 تقطع الجسد إلى أشرطة لونية مسطحة، كما كان يطبع الرياضيين: الحركة مختزلة إلى أحبار قليلة، وحافة صلبة، وأرضية لا تتراجع.
في 1983، سنة مئوية جسر بروكلين، طبع وارهول الجسر في عدة حالات لونية. تضع هذه الحالة الأولى طبعتين، واحدة قائمة وأخرى معكوسة، فوق حقول مائلة من لون مسطح.
حالة ثانية من طبعات جسر بروكلين عام 1983 تضع مستوى لون مائلًا خلف الجسر وتكرر الصورة تحته، أفتح ومعكوسة، فتُقرأ الكابلات مرتين.
الحالة الثالثة لجسر بروكلين عام 1983 تقسم الورقة إلى أشرطة لونية عمودية وتراكب عدة طبعات حبر للجسر، بعضها مقلوب، ولا واحدة في المكان نفسه تمامًا.
نُشر Siberian Tiger (1983) لدى Ronald Feldman Fine Arts في نيويورك. ينتمي إلى حافظة Endangered Species لوارهول، سلسلة من عشر طبعات حريرية نابضة طبّق فيها جماليته البوب على حيوانات تواجه خطر الانقراض.
صُنعت لوحات رورشاخ عام 1984 كما تُصنع بقعة: تُدهن نصف اللوحة ثم تُطوى. قال وارهول إنه لم يبحث قط عما يُفترض أن تعنيه الأشكال. يطوي هذا المظهر صورة في تلك البقعة المعكوسة.
ينتمي Rebel Without a Cause (جيمس دين) إلى حافظة Ads لوارهول، المنشورة عام 1985 لدى Ronald Feldman Fine Arts. يطبع ملصق الفيلم شبه درجة فوق درجة، ثم يُظهر شبح الشخصية بلون ثان ويرسم خطوطًا رخوة فوق الحبر.
بورتريه لجون لينون من 1985 بلونين: ضوء الوجه كريميًا على أرضية عميقة، وبضع كتل لونية مسطحة فوقه، وخطوط رفيعة مرسومة باليد الحرة على حواف الصورة، خارجة قليلًا عن التطابق.
تسقط الحالة الثانية لبورتريه جون لينون عام 1985 كتل اللون. يُمر الشعر بضربة جافة دافئة، وتجري الخطوط الحرة أبرد على أرضية أشد حمرة.
أنشأ آندي وارهول حافظة Cologne Cathedral (Kölner Dom) عام 1985. نشرها Hermann Wünsche في ألمانيا، وتتكوّن المجموعة من أربع طبعات ملونة بالشاشة الحريرية مع غبار ألماس على Lenox Museum Board، محوّلة معلم ألمانيا القوطي الشهير إلى أيقونة فن بوب نابضة.
في 1986 رسم وارهول التمويه لوحة لا بزة، وطبع وجوهًا فوقه. يملأ النمط الورقة بالوردي أو لون الصحراء أو لون لاذع، والبورتريه ليس سوى الحبر الأسود في الأعلى. تبعت حافظة سلك سكرين للسلسلة عام 1987.
في 1986 كلّفت مرسيدس-بنز وارهول بسلسلة Cars، تاريخ مرسوم لطرازاتها. كانت مرسيدس-بنز Type 400 من عام 1925 أحدها. كان لا يزال يعمل على السلسلة حين توفي عام 1987، وتتكرر السيارة هنا كشبكة من ألوان الشاشة الحريرية غير المتطابقة.
في 1986 طبع آندي وارهول بالشاشة الحريرية عربة بنز باتنت-موتورفاغن من 1886 لسلسلة Cars التي كلّفت بها مرسيدس-بنز. تُرسم العربة ذات العجلات الثلاث بأحبار قليلة فتبقى الأسلاك خطوطًا وتبقى فراغات العجلات الأرضية، وتضع كل لوحة من الورقة لونًا مسطحًا خلف الآلة، مربعًا أو مثلثًا.
في 1987 طبع وارهول رأس بيتهوفن فوق حقل من النوتة الموسيقية. يُعامل المؤلف كمشهور بوب: بورتريه مسطح، وبضعة أحبار، والتدوين خلف الوجه كورق جدران.
«المشي على القمر» (1987)، من السنة التي توفي فيها وارهول، يتبع صورة باز ألدرين بجانب العلم الأمريكي على القمر عام 1969. رائد الفضاء لون مسطح واحد، وردي في نسخة وأصفر في الأخرى، على سماء مسطحة وأرض قمرية محببة، تنزلق فيها الشاشات فتترك حوافّ بألوان أخرى، مع خطوط حرة بالطباشير الملون فوق البدلة وواقي الوجه والعلم والصخور.